春犹浅，柳初芽，杏初花，杨柳杏花交影处，有人家。
——程垓《愁倚阑》
许多故事都由美好开始。吴侬软语洒了漫天丝线，落下时顿地都柔柔弯成了或大或小的河道，然后便有画船摇橹入梦，再莺莺燕燕地远去……仿佛听一个很早以前的故事，又仿佛看一个很久以后的结局。
远上寒山也有人家，也有枫红于花。可惜却啧不出江南特有的咿咿呀呀的悠然，铁蹄压不过琵琶，战火燃不过熏香；依旧桨声灯影，依旧花红柳绿，固执地浪漫。江南水乡江南水，莫柔于水而莫韧于水，这该是固执的本钱。
柳芽初上，杏花单放，亭栏微雨，奉茶欣待客。美好既然已经开始，无论什么理由，都不愿错手罢。
只是，诗如水静，水如人静——且莫张扬，让我们悄悄走近，像一个好奇而胆小的孩子。
照花前后镜，花面交相映。
——温庭筠《菩萨蛮》
常常想用“灿烂”来形容一些光景，譬如濠濮间想，譬如雪夜访戴，譬如鉴真七渡，又譬如，这两句词。哪一个，都溢出生命的张力来：丰盈而充沛的美感。心之所念，这一个思想，一种性情，一片诚心，一处韵致，都驾两轮日月，乘虹而至。
清朝嗜好病态美，眼下流行骨感美，只好循书中小路或者古水道回探，看精神显现出健美的姿态，长久地挺立护卫着一段历史。无须金戈铁马雪夜弓刀，只芳草罗裙晨钟暮鼓都已是开谢不息的画卷。
桃夭灼灼笑春风，那些鲜活明媚的记忆里，何必惊讶——千年风过而流年不老。
花影吹笙，满地淡黄月。
——范成大《醉落魄》
现实往往并非最真实的存在。即便一千零一朵优昙钵华在恒河边盛开，也不及你清幽心境里，独焚心香一瓣。
佛陀说，见月忘指。花影于心足矣，何必那么计较引导我们到达这情趣的实体呢。
闭上眼，轻轻地数一数，心的秘密花园里开了几朵？是花叶参差抑或杂草荒芜？
又或者，这数也不过是耽于色相；花又何妨，草亦何妨！
花影月影，都被闲雅随心的笙声拂乱，撒了一地没心没肺的快乐时光，在多少年后一个疏影横斜的梦里渐次点亮。
溪下水声长，一枝和月香。独自倚阑干，夜深花正寒。
——朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
花影妙，花香更妙：连影都不见的存在，真真是羚羊挂角了。
不管是东篱把酒，还是踏花归去，都奈何那一缕幽香。趣味之为趣味，自是妙不可言——言之即不妙。
想象清溪潺潺，夜色寥寥，正宜于开一坛古诗对月；然后空气里传来有那么一点若有若无的某种感觉像——譬如，秋日里忙碌着准备过冬的小动物松软软的皮毛，不必蹭在脸上，光用看的就便已觉得有些痒痒的可爱；又譬如，落在这皮毛上的宛然雪一样柔绒的阳光，总叫人记起像雪一样在不觉间堆积而又在不觉间消融的时光。
布道者说，花香满径。太多了，馨香一丝如线，我只要一个线团的量。丢在窗棂下，被猫儿叼住线头随意地游戏，蓦然间散乱满地的香线迷离成克里特的迷宫，春花秋月都困在里边，再也走不出我的小阁楼了。
花自飘零水自流。
——李清照《一剪梅》
原自信心底明澈似水，却怎奈风吹，吹皱起千层寂寞；本欲求时间祥和如花，仍难禁雨打，打落下万般凄凉。
其实，既是无主自开，也便无心而去。却谁道无情？一个“自”字，即翻出自得之乐：随性而行，偏是任真也疏狂。
一天风露，杏花如雪；砌下风起，落梅如雪；一生一次的癫狂，舞得幽雅而狂放。
花醒花开花飞花落花无常，入世和出世都一样地温柔而决绝，那沾衣不落的，只是人心。
梦里关山万重，落英无数，尾生左等右等，却是枝头一只鹊儿忽然看到闲潭外锦屏里，佛祖拈花微笑。
